Tärkein » työkalu » Prinssi V.F. engarmoninen piano Odoevskogo

Prinssi V.F. engarmoninen piano Odoevskogo

työkalu : Prinssi V.F. engarmoninen piano  Odoevskogo

Prinssi Vladimir Fedorovich Odoevsky on Venäjän kulttuurin erinomainen edustaja 1800-luvun puolivälissä. Musiikkikriitikko ja tieteellisen musiikologian perustaja Venäjällä, pianisti ja organisti, säveltäjä ja venäläisten kansanlaulujen kerääjä, hän oli myös kirjailija, filosofi, arkeologi, rakastanut matematiikkaa, kemiaa, akustiikkaa ja paljon muuta. Hänen mielensä ja kykyjensä ainutlaatuinen monipuolisuus hämmästyttää aikakautta. Odoevsky itse sanoi: ”He hyökkäävät minut tietosanakirjani vuoksi. Mutta minun ei ole koskaan tarvinnut valittaa mitään saatua tietoa. ” Hän myönsi, että pyrkiessään tietosanakirjaan hän seurasi suuren Mihhail Lomonosovin esimerkkiä.

Artikkelin sisältö

  • Tarina enharmonisen pianon ilmestymisestä
  • Mikä on tämä instrumentti "> Enharmonisen pianon esiintymisen historia

    1840-luvun lopulla Vladimir Fedorovich tilasi itselleen yhden tuon ajan parhaista urkujen rakentajista - Georg Metzelin - toimisto urut. Tämä urut sai jopa erityisen nimen Sebastianon suuren Bachin kunniaksi, jonka musiikkia Odoevsky arvosti epätavallisen korkeasti.

    Soitin erottui vivahteen hienovaraisuudesta: siinä oli mahdollista soittaa crescendo ja diminuendo painamalla enemmän tai vähemmän näppäintä. Urut olivat melko suuria: noin 2, 5 metriä korkeita, niissä oli kaksi käsikirjaa (viisi oktaavia kukin) ja poljinnäppäimistö.

    Vuonna 1864 Odoevsky tilasi nimenomaan uuden työkalun. Se oli ns. Enharmoninen Grand Piano ("... tai, kuten sen tekijä kutsui sitä, " enharmoninen klavessiini "").

    Soittimen ominaisuus oli, että oktaavissa, tavallisen kahdentoista sijasta, oli yhdeksäntoista näppäintä.

    Eli kaikki mustat näppäimet osoittautuivat jaettu kahteen osaan, ja ne lisättiin myös näppäimellä " s " ja " ennen " ja " mi " ja " fa " välillä. Odoevskyn mukaan samanlaisen suunnittelun ja vastaavasti laajennettujen luonneominaisuuksien olisi pitänyt auttaa venäläisten kansanlaulujen jäljentämisessä vaikeassa järjestelmässään. Piano suunniteltiin A. Kampe -tehtaalla Odoevskyn itse piirustusten mukaan.

    Siellä on jopa 300 ruplan hopeakuitti (saksaksi) enharmonisen pianon valmistuksesta Vladimir Fedorovich Odoevskylle, päivätty 11. helmikuuta 1864.

    Museossa heille. MI Glinka tallensi erityisesti soittimelle kirjoitetut näytelmät:

    • Engarmonisch (F73 nro 95),
    • Pala viululle ja anharmoniselle pianolle (F73 nro 134 / b),
    • Kielletyt viidesosa (F73 nro 117) ja muut.

    Enharmoninen pianopiano seisoi Odojevskin toimistossa talossaan Smolensky-bulevardilla. Hän ei ollut niin suosittu kuin "edeltäjänsä", Sebastianonin urut, koska soittaminen oli erittäin vaikeaa. Näppäinten väliset etäisyydet ovat niin kapeat, ja ylimääräiset "C #" ja "E #" ovat niin pitkiä, että väärien nuotien todennäköisyys oli erittäin suuri. Lisäksi soittimen viritys oli epätavallista kokemattomalle muusikolle.

    Vuonna 1869, Odoevskyn kuoleman jälkeen, hänen vaimonsa Olga Stepanovna Odoevskaya siirsi aviomiehensä musiikkikirjallisuuden ja musiikkikirjaston, musiikkiteoreettiset tutkimustiedot, tutkimustyöt, kirjeet ja muun perinnön sekä hänen musiikki- ja akustiset instrumenttinsa, mukaan lukien enharmonisen pianon, lahjana Moskovan konservatoriosta.

    Yli 40 vuoden ajan Odoevskyn arkisto on kerännyt pölyä jonnekin nurkkaan, eikä kukaan ole ottanut sitä kenenkään tarpeeseen, ja vasta avautuessaan vuonna 1912 Moskovan konservatorion museoon. N. Rubinsteinin käsikirjoitukset ja pianot luovutettiin sinne. Vuonna 1943 tämä vaatimaton varastomuseo sai musiikkikulttuurin keskusmuseon aseman. Ja prinssi V.F. Odoevskysta tuli yksi hänen merkittävistä näyttelykohteistaan.

    Mikä on tämä työkalu "> Pieni (1500 mm x 970 mm x 900 mm), näppäimistön etäisyys" - "suuresta oktaavista" fa "-kolmannekseen. Oktaavissa ei oikeastaan ​​ole 12, vaan 19 näppäintä 3 riviä. Samaan aikaan alarivin valkoiset näppäimet vastaavat tavallisen pianon valkoisia näppäimiä ( c, re, mi, fa, suola, la, si ), niiden välissä, kuten tavallisen pianon viisi mustaa näppäintä, asetetaan seitsemän näppäintä (kaksi ylimääräistä näppäintä vaaleanruskeana). tarkoitettu C-terävällä ja C-terävällä noottille ).

    Mutta jos nämä kaksi lisäavainta ovat kiinteitä, niin loput viisi jaetaan kahteen riviin: Esittäjää lähinnä olevat näppäimet ovat näppäimiä, jotka vastaavat D-tasoa, E-litteää, G-litteää, A-litteää ja B-litteätä ja niiden yläpuolella olevaa näppäintä. Esiintyjärivi (maalattu ruskeaksi) - näppäimet, jotka vastaavat C-terävää, F-terävää, F-terävää, G-terävää ja A-terävää.

    Erityisen mielenkiintoista on instrumentin viritys. Gammaa ei karkaistu tasavertaisilla neljänneksensävyillä, mutta siinä oli täysin erityinen laite, jonka ydin voidaan ymmärtää viittaamalla Odoevskyn vuonna 1868 teoreettiseen teokseen ”Musical Charter, tai musiikin perusta muille kuin muusikoille”.

    "Vokaalilla antamalla" ("do" -merkkijonon akustiset ylääänet) hän löytää diatonisen asteikon (missä puoliväliset “si” - “do” ja “mi” - “fa” ovat pienempiä kuin tavallinen puolisävy; kromaattinen asteikko löytyi jatkamalla puhdasta viidesosaa alkaen "Ylös" ylös - terävät, "ylös" alas - asunnot: tämä tarkoittaa itse asiassa Pythagoran temperamenttia, jossa kaikki asunnot ovat matalat ja kaikki terävät korkeat, mikä johtaa viime kädessä liian laajaan majoriin (ns. Pythagorean) kolmanteen.

    On mahdollista, että tulevaisuudessa Odoevsky kieltäytyi viritettäessä tätä, vaikka hänen ehdottama järjestelmä vastaa täysin kirkon vapauksia (moodia). Mutta koska instrumentti oli myös tarkoitettu akustisiin kokeisiin, muut karkaisumenetelmät olivat mahdollisia.

Suositeltava
Jätä Kommentti